春(chūn)夜(yè)喜(xǐ)雨(yǔ)。
《春(chūn)夜(yè)喜(xǐ)雨(yǔ)》是唐诗名篇之一。是杜甫上元二年在成都草堂居住时所作。此诗运用拟人手法。以极大的喜悦之情细致地描绘了春雨的特点和成都夜雨的景象。热情地讴歌了来得及时。滋润万物的春雨。诗中对春雨的描写。体物精微。细腻生动。绘声绘形。全诗意境淡雅。意蕴清幽。诗境与画境浑然一体。是一首传神入化。别具风韵的咏雨诗。
作品名称,春(chūn)夜(yè)喜(xǐ)雨(yǔ)。创作年代,盛唐。作品出处,《全唐诗》。文学体裁,五言律诗。作者,杜甫。题材,咏物诗。
当春乃发生⑵。随风潜入夜⑶。润物细无声⑷。野径云俱黑⑸。江船火独明⑹。晓看红湿处⑺。花重锦官城⑻。
注释译文。⑴知：明白。知道。说雨知时节。
是一种拟人化的写法。⑵乃：就。发生：萌发生长。⑶潜：暗暗地。悄悄地。这里指春雨在夜里悄悄地随风而至。⑷润物：使植物受到雨水的滋养。⑸野径：田野间的小路。⑹这两句意谓满天黑云。连小路。江面。江上的船只都看不见。只能看见江船上的点点灯火。暗示雨意正浓。⑺晓：天刚亮的时候。红湿处：雨水湿润的花丛。⑻花重：花因为饱含雨水而显得沉重。锦官城：故址在今成都市南。亦称锦城。
三国蜀汉时管理织锦之官驻此。故名。后人有用作成都的别称。此句是说露水盈花的美景。好雨似乎会挑选时辰。降临在万物萌生之春。伴随和风。悄悄进入夜幕。细细密密。滋润大地万物。浓浓乌云。笼罩田野小路；点点灯火。闪烁江上渔船。明早再看带露的鲜花。成都满城必将繁花盛开。
创作背景。这首诗写于唐肃宗上元二年春。杜甫在经过一段时间的流离转徙的生活后。
终因陕西旱灾而来到四川成都定居。杜甫开始了在蜀中的一段较为安定的生活。作此诗时。他已在成都草堂定居两年。他亲自耕作。种菜养花。与农民交往。对春雨之情很深。因而写下了这首描写春夜降雨。润泽万物的美景诗作。
作品鉴赏。这是描绘春夜雨景。表现喜悦心情的名作。
一开头就用一个“好”字赞美“雨”。在生活里。“好”常常被用来赞美那些做好事的人。如今用“好”赞美雨。已经会唤起关于做好事的人的联想。接下去。就把雨拟人化。说它“知时节”。懂得满足客观需要。其中“知”字用得传神。简直把雨给写活了。春天是万物萌芽生长的季节。正需要下雨。雨就下起来了。它的确很“好”。颔联写雨的“发生”。进一步表现雨的“好”。其中“潜”。“润”。
“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”。好就好在适时。好在“润物”。春天的雨。一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候。它会伴随着冷风。受到冷空气影响由雨变成雪。有时候。它会伴随着狂风。下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天。但不是典型的春雨。只会损物而不会“润物”。自然不会使人“喜”。也不可能得到“好”评。所以。光有首联的“知时节”。还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨。
那个“好”字才落实了。“随风潜入夜。润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合。不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨。而且表明那雨有意“润物”。无意讨“好”。如果有意讨“好”。它就会在白天来。就会造一点声势。让人们看得见。听得清。惟其有意“润物”。无意讨“好”。它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来。在人们酣睡的夜晚无声地。细细地下。雨这样“好”。就希望它下多下够。下个通宵。
倘若只下一会儿。就云散天晴。那“润物”就不很彻底。诗人抓住这一点。写了颈联。在不太阴沉的夜间。小路比田野容易看得见。江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望。“野径云俱黑。江船火独明。”只有船上的灯火是明的。此外。连江面也看不见。小路也辨不清。天空里全是黑沉沉的云。地上也像云一样黑。看起来这雨准会下到天亮。这两句写出了夜雨的美丽景象。“黑”与“明”相互映衬。不仅点明了云厚雨足。而且给人以强烈的美感。尾联是想象中的情景。
紧扣题中的“喜”字写想象中的雨后之晨锦官城的迷人景象。如此“好雨”下上一夜。万物就都得到润泽。发荣滋长起来了。万物之一的花。最能代表春色的花。也就带雨开放。红艳欲滴。诗人说：等到明天清早去看看吧。整个锦官城杂花生树。一片“红湿”。一朵朵红艳艳。沉甸甸。汇成花的海洋。“红湿”“花重”等字词的运用。充分说明诗人体物细腻。浦起龙说：“写雨切夜易。切春难。”这首“春(chūn)夜(yè)喜(xǐ)雨(yǔ)”诗。