塞万提斯《被围困的努曼西亚》剧中人物分析-名篇赏析
《被围困的努曼西亚》无疑是塞万提斯早期剧本中的杰作。
作品的上演史显示出它的强大生命力；独立战争期间被发掘公演，极大鼓舞了萨拉戈萨英勇保卫者的斗志，获得影响深远的成功。
罗杰曾说，塞万提斯刻画的生动图景犹如血泪绘就。
巫师马基诺为了用谶语预言努曼西亚的吉凶祸福而召唤死尸亡魂的场面具有惊心动魄的强大感染力。妖术祭司身穿黑衣，头披长发，双脚赤裸，腰系水瓶，手持黑色长矛和咒语簿，整个服饰、深情面貌、言谈举止，以及“身上紧绑裹尸布”、“面容枯槁”的夭亡青年从墓穴中出来，“逐渐慢慢升起”到达地面后立即“躺倒在舞台上，静卧良久方才手脚蠕动”，这一切都造成毛骨悚然的效果，堪与莎士比亚的《麦克白》匹敌。无怪蒂克纳面对此种令人心悸的场面立即联想到了莎士比亚和马洛。这个场面取材于梅纳的《迷宫》，而后者则借鉴了卢卡的《内战记》中有关巫女的传说；不过塞万提斯却别开生面，将其变为阴森可怖的舞台形象。
被围居民忍饥挨饿以及男女之间的悱恻爱情场面，以诗咏歌叹的方式表达，效果强烈，感人肺腑，经久难忘。努曼西亚人的英勇抵抗，为祖国捐躯的青年一代，有如扑向围城前沿哨兵的那些少男：冲进林立的刀枪面不改色，他们怒气填膺一往直前，杀出一条血路飞速而过。
遍体鳞伤的马兰德罗，他与丽拉的诀别场面，怀抱婴儿、手携幼童的妇女，也都感人至深，堪与古代和现代最优秀的悲剧媲美。穿插于这些血泪场景之间的象征性人物，宏大崇高，十分切题，尽管有时稍显呆板，但并未因此阻碍本身生动活泼，表现集体力量的剧情发展，这正是此类人物形象的恰如其分之处。最后几个场面通过台词描绘了全城居民自戕、父亲杀死儿子的惨境，使悲剧氛围达到庄严的极致。全剧末尾，唯一存活的少年在西庇阿到达之际，纵身由高塔跃下的场景，来源于一首题为《西庇阿毁灭努曼西亚》的民歌。
荣誉女神在尾声中歌颂了这座西班牙城池的胜利，而且预言了日后祖国的光荣历史。
努曼西亚的民族精神让人不再惋惜城中年轻鲜活可爱什么的逝去，也不再让人对城中人貌似残忍的自戕产生疑惑和职责，有的只是让人对这个民族不屈的敬畏。